婚礼主持晚场-婚礼主持晚场怎么说

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于婚礼主持晚场的问题，于是小编就整理了2个相关介绍婚礼主持晚场的解答，让我们一起看看吧。德云社舞台上的道具“手帕”是公用的吗？有人...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于婚礼主持晚场的问题，于是小编就整理了2个相关介绍婚礼主持晚场的解答，让我们一起看看吧。

1. 德云社舞台上的道具“手帕”是公用的吗？有人洗吗？
2. 0506的郭德纲到底有多强？

德云社舞台上的道具“手帕”是公用的吗？有人洗吗？

德云社的舞台上一般有扇子、手绢、醒木这三样最基本的道具，缺一不可；虽然每一场演出都不一定用到，但是必须要有。这三样东西一般都是公用的，有人负责维护。

醒木一般不需要维护，不会坏，即使脏了擦一擦也就好了；扇子也不需要维护，坏了换新的就行；手绢相对来说麻烦一点，不仅要换，还得要洗。

经常在社交平台上看到德云社的粉丝们吐槽那些个手绢脏兮兮的，觉得好恶心，更怕演员用了影响身体健康。

德云社后台都是男人，对于洗洗涮涮这种活并不在行，作为后台唯一的女性，主持人在很长一段时间内承担了洗手绢的工作。由于德云社每周一休息，所以主持人一般在周日晚场结束以后带回去洗，周二上班再带回来。

后来吧，德云社很多剧场没有专职的女性主持人了，大都由演员客串，所以主持人洗手绢这个规矩就被破了；现在改由剧场经理安排后勤人员负责，一般也是一周洗一次。

那个叫手绢，相声表演常备道具，因为无论什么节目都可能用得上，所以都是放在舞台上公用的。

至于清洗那是一定的，尤其是一些特定表演之后，比如包头、撒面粉等，那就必须进行清洗或者换新。至于德云社是谁负责清洗工作，你得去找后勤部门问一下，以前据说是老板娘自己负责，现在阔气了肯定请了几百个佣人吧。

醒木，扇子，手绢，被称为相声舞台三神器，其实在所有曲艺行业，这三样道具都是标配。尤其是一些有大段说口的表演，比如西河大鼓书、京韵大鼓，部分京剧曲目，都用得着这三样道具。

相声表演中对于这三样道具使用频率最高，毕竟是语言表演，基本上都是说口，再加上相声演员本身行头简单，大褂或者西装衬衣都可以上，那么在做特定表演和进入某些角色的时候，就需要借助这三样道具提升效果。

折扇，折扇在最早的相声表演中，确实是一个散热的道具。早年间相声表演都靠肉嗓子嚷嚷，演员容易发热，尤其是在剧场内演出，当时可没有电风扇和空调之类。演员为了保持状态，只能找节骨眼扇两下，而且还不能让观众反感，否则茶壶什么的就飞上来了。

到了现代相声表演中，扇子就彻底成了表演道具，它可以是一支写状纸的笔（杨来武与小***），也可以是一把枪（西征梦），还可以当鼓槌（口吐莲花），也可以摊开当一封信或者武功秘籍来看（于东方不败）。

反正扇子可以根据演员的需要，用来***定不同的道具，但它唯独不能是扇子。比如扇热跟用来表现演员特别得意，这都是错误的用法。比如德云社演员张鹤伦就很爱在舞台扇扇子，表现轻浮跟得意等情绪，这其实是错误的示范。

醒木，又叫醒目、响木，是一块长方形的小硬木块。一般长约一寸，阔约半寸。上面抹边，共二十条边线，十个平面。放在桌上外露九个平面，所以也叫“九方”。

梨园行的醒木称为“如意”，相声跟评书艺人是同一块醒木，叫“止语”，意思是提醒观众安静，马上开始表演了。也有老艺人称之为“省悟”，就是教人学好与人向善的意思。郭德纲说醒木叫“穷摔”其实是一种自嘲，属于舞台段子。

醒木的使用有节骨眼，相声表演比较多见于单口相声，评书也一样，定场诗念完后摔一下，让观众闭嘴不要再搭茬。另外对口相声《黄鹤楼》里面，张飞出场“等候翼德张”这句词，也会摔一下醒木表现气势。

0506的郭德纲到底有多强？

在我看来，最大的原因并非是来源于『自身不努力』或是『过度商业化』。现在退步的核心原因有两个：身份的变化和文化市场的变化。

首先是身份的变化。郭德纲在05年前后还是 underdog，他最有名的『我』字系列相声基本上都是以塑造底层小人物为主，无论使用做阶级跨越一步登天的梦，还是通过底层视角的愚昧感来做包袱，其内核依旧相当完整与统一。这正是对于那些经典段子的抽取与改造，我们熟知的传统相声也是要塑造一个典型人物，在这基础上制造笑果。《文武双全》塑造的嘴硬的小人物，《揭瓦》里面不要脸的住户……这些包袱背后都是喜剧非常经典与常见的桥段，也是很有水平的。郭德纲心境与这类人物比较契合，塑造得非常好，自然大家觉得相声水平很高。

但是后来随着德云社发展壮大，郭德纲的身份也发生了巨大的变化——他已经做到了阶级跨越，成为了事实上的『有钱人』。这个有一个比较有意思的类比对象，就是冯小刚。冯小刚当初拍普通人的喜剧拍得非常好，大家也很喜欢；后来成了大导演，预算多了，拍出的东西反而显得精致有余但不接地气。正如现在的郭德纲，不可能再回头去塑造底层人物，观众也不会接受的。以他现在的身份能够塑造的，无非也就是类似『土财主』、『损友』或是其它一些与阶级无关的人物，这些人物能做出的喜剧是相当受限的，内核也不会有多少『悲剧』感。为什么于老师的父亲出场率这么高？于老师一家都是以什么形象出现的？大家稍微回忆一下就能理解了。当段子的核心人物从『我』变成了『我遇到的不同的人』，怎么可能还能引起这么多共鸣呢？

这也是为什么这几年德云社的相声会有不少比例性喜剧和屎尿屁的梗——因为这类段子和人物身份没有关系，无论人物是什么样，都可以用。缺少人物，相声自然显得非常零碎，甚至像是小段的拼接。在我看来，郭于这对搭档能够在如此明显的限制下做到现在的程度，已经是非常厉害的了。

到此，以上就是小编对于婚礼主持晚场的问题就介绍到这了，希望介绍关于婚礼主持晚场的2点解答对大家有用。